中國教育報-中國教育新聞網訊（通訊員 韓杰）9月14日，“家國春秋——社會文化視野下的百年中國攝影個案”展覽，在福建省華光攝影藝術博物館開幕。本次展覽匯聚眾多個人記錄當代中國歷史的作品，展現了新中國日新月異的發(fā)展和攝影人個體在視覺經驗和媒介表達中的探索。

自1839年攝影術誕生以來，攝影作為紀實語言、藝術媒介以及工業(yè)革命產物，記錄真實的世界、留下存在的證明、改變觀看的視角。中國攝影發(fā)展至當代，愈發(fā)進入到觀察當代社會、當代生活的視域，城市化、全球化、消費社會、價值認同、文化符號等都是攝影家關注的話題，更是全球性的時代議題。

福建省華光攝影藝術博物館館長、展覽策展人崔波說，“五四運動”后，在劉半農、郎靜山等知名人士的推動下，攝影創(chuàng)作、理論研究、社團發(fā)展、攝影展覽等蓬勃發(fā)展，攝影開始受到公眾的關注。1930年，“為藝術而藝術”被“為生活而藝術”的口號所替代，攝影開始向馬克思主義的文藝觀念轉向，強調攝影的社會紀實甚至社會改造功能。全面抗戰(zhàn)爆發(fā)之后，剛剛發(fā)展起來的中國攝影藝術不僅沒有被窒息，反而在民族解放和人民解放的戰(zhàn)爭中以嶄新的面貌發(fā)展起來，變成了一種銳利的斗爭武器，真正成為人民藝術的一分子。攝影人在鏡頭后凝視著時代，在為后人留下珍貴記錄的同時，也留下了他們追求的軌跡。專業(yè)攝影人士和攝影愛好者一起，探索如何將外來的攝影術與中國的審美思想相結合，為當時的中國攝影藝術帶來了長足的發(fā)展，也為新中國的攝影事業(yè)奠定了堅實的基礎。這種攝影觀經中國共產黨領導的解放區(qū)的報道攝影實踐，最終被確立為“工農兵文藝方針”和“社會主義現實主義”攝影原則，形成了革命攝影藝術美學體系。

本次展覽分為4個章節(jié)，將從“知識分子：民族國家與視覺媒介”“圖像生產：作為一種敘事的表達方式”等多個維度呈現100年來中國社會生活場景。崔波說，我們選擇這些歷史脈絡中的個案，嘗試著回到一個國家發(fā)展歷程的語境中，對中國現當代攝影史的敘事模式進行長時段的反思，以此呈現出社會文化視野下的小家和大國變遷史。這些平凡的影像記錄作品，在社會文化的視野下，既是家國春秋，更是百姓煙火。“通過《家國春秋》展覽，我們還想建立一種非傳統(tǒng)的視覺文獻模型。從傳播的角度，這是一種將歷史全然直觀化、空前通俗化的嘗試，從學術角度看，它則有重新定義、凸顯史學構建的用途。”崔波說。